母题

崛起了崛起了！最近很火的一部国漫，剧集中国风的形式内蕴含了不少值得思考的东西，尤其是第二集《鹅鹅鹅》需要多次观看才能有一个自己的理解，加上略显诡异的画风，据说还劝退了不少杠精家长。整体备受好评，推荐一看！ 短片集由八个植根于中国传统文化的独立的故事组成：《小妖怪的夏天》《鹅鹅鹅》《林林》《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》《小满》《玉兔》《小卖部》《飞鸟与鱼》，在观众面前铺陈开一个极具中式想象力和审美魅力的“妖怪”故事集。 其中故事纵览古今、展望未来，从古代故事到科幻想象、 从乡土眷恋到唯美爱情、从生命母题到人性思考，展现着中式想象力、承载着中国民族文化与哲学

改编自村上春树短篇小说，如今已成国际影坛大热门的《在车上》，即将跟着那台红色SAAB 900一路驶进奥斯卡金像奖。滨口竜介这部饱含了多语言剧场、公路驾驶，伤痛与救赎的电影，精巧的互文与密度极高的各色隐喻，后劲极强，俘虏了众多影迷的心。人的日常与表演，诉说与聆听，向来是滨口作品里的母题之一，本期特别以近六十页的庞大篇幅，探究这位导演的电影语言与影史定位，剧中剧《凡尼亚舅舅》读法，《在车上》的语言与角色分析，专访该片台湾演员袁子芸，更特邀日本作家柴崎友香谈及对作品改编的想法，并延伸探讨《偶然与想像》、《欢乐时光》等过往作品

6月26日晚，应设计学院邀请，上海师范大学邵琦教授到学院作了题为“中国画何以山水为主”的学术报告，学院部分师生、其他学院教师、贺州市美术家协会部分会员等到场聆听。报告由学院办公室主任莫云峰主持。 报告会上，邵琦教授以自己在艺术绘画界几十年的经验和丰富的阅历，凭着对中西方绘画研究的深厚积淀，与在场人员分享了绘画心得和研究成果

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摘 要：唐代《宣室志》中“韦思玄”故事与印度史诗《摩诃婆罗多》中“优腾迦与黑天”故事在核心母题与故事结构上存在明显的相似性，前者由后者传入中原后演变而成。“韦思玄”故事以道教“饵金液、求长生”为主题，但在对“金液”的解释上，却与正统道教的解释不同，反而与印度的婆罗门教教与发轫于伊朗高原的祆教对于神圣饮料“苏摩（豪麻）”的崇拜相似，其渊源可追溯至古印欧人所创造的印-伊文明中对于神圣的迷幻蘑菇的信仰。 魏晋至唐代，胡风大盛，“优腾迦与黑天”故事及“苏摩”崇拜可能在此时期经过丝绸之路与海上丝绸之路两条路线传入中原

时逢中国***建党100周年之际，由中国美术家协会、青海省文化和旅游厅等联合主办的“学习用典”——中国优秀经典故事全国连环画作品展于近日在青海美术馆展出。 “学习用典”——中国优秀经典故事全国连环画作品展从酝酿选题编写脚本开始，历时2年筹备，集中了1000张画作，白描、工笔、写意、素描、水彩、油画等多种表现形式和不同艺术流派风格丰富多彩，以中国传统经典故事为创作母题，从先秦到清末民初的众多典籍中取材，邀请103位优秀连环画画家进行创作，其中既有冯远、查加伍等几十位连环画名家，运用中国传统的艺术形式——连环画，以新时代优秀画家之笔，向世界人民描绘并展现中国经典故事，是中国美术界数十年来第一次举全国之力、汇画界精英的高水平的大型连环画创作，不啻为当代连环画鉴赏大观，堪称全国优秀连环画创作的视觉盛宴。 展览分“政道篇”“明德篇”“笃行篇”三个篇章，共计1030幅作品

短片集由八个植根于中国传统文化的独立的故事组成：《小妖怪的夏天》《鹅鹅鹅》《林林》《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》《小满》《玉兔》《小卖部》《飞鸟与鱼》，在观众面前铺陈开一个极具中式想象力和审美魅力的“妖怪”故事集。　其中故事纵览古今、展望未来，从古代故事到科幻想象、 从乡土眷恋到唯美爱情、从生命母题到人性思考，展现着中式想象力、承载着中国民族文化与哲学。影片涵盖多种美术风格以及制作手法：既有传统的二维、剪纸、偶定格动画，又有CG、三渲二的现代技术，还有将素描与中国水墨韵味相结合的创新尝试，是创作者们对中国美学一次多视角的诠释

作者：文�� 龙是中华民族的象征，其形象是各类艺术形式表现经久不衰的题材之一。以龙的形象作为主题纹饰的玉器，是中国古代玉器中的一大类型，其历时之长久，工艺之精巧，形制之繁复，构图之多变，寄寓之丰富，均为其它纹饰所不及。而凤凰是中国古代传说中的百鸟之王

或许，《暴动之城》就是夹杂着一种复杂的种族情绪与事件背景，塑造出当时美国对于“公平”与“正义”的矛盾氛围，以及人们对于安稳生活的投射。但在如此混杂且牵涉甚广的题材中，导演丹妮丝坎泽艾胡芬会有怎样的发挥与见地呢？ -----------------------以下有雷，请慎入----------------------- 首先，在叙事的手法与结构上，其实是相当凌乱且跳Tone的，由于《暴动之城》的设定，是以“洛杉矶暴动”(1992 Los Angeles riots)为最重大冲突的爆发点，在观影之前，抱着对于事件与种族议题的冲突想像，而有所期待，但导演丹妮丝坎泽艾胡芬却是以一个非裔家庭置身于这个事件的一环，试图透视整个局势下人们最真实的情感与抉择，这样的作法是显得保守了许多，但却也是这类型改编题材中，最容易使用的作法之一，只是，在描述角色的状态、情感与挣扎时，却又不时在奇怪的剪接点，穿插与溶接类似纪录片式的新闻事件素材，使得剧情本身的轴线时常会被带歪，这部分是本片最主要的败笔。 不过，拉回本片的母题，在于透过联系一个家庭的“爱”，来探讨“公平”与“正义”的本质究竟为何？不论是牵涉到在种族议题中的偏袒与歧视、法律层面的不公不义，还是人性方面的失控与误解，都在零乱的叙事与杂乱的堆叠下，将美国自建国以来，就不曾解决过的种族、枪支与治安上的伤痛，以荒谬与愤怒的方式展现在大银幕上，或许，从这样的观点来看，那导演丹妮丝坎泽艾胡芬的操作，反倒不是败笔，而是一种成功的反讽

关注每天的商业新闻，总有一种“观看矛盾图景”的分裂感。一方面，备方新贵排着队在境外敲钟上市，一个个励志创业史的背后，是成功、财富、梦想这样一些“母题”的演绎，人们钟爱这种故事，就像好莱坞钟爱英雄封结局；另一方面，如果这些故事不小心露出了阳光下的阴暗面，比如互联网大佬的性侵嫌疑，外界就会捕捉到一个精心构建的帝国的破绽，而对于这种破绽，围观者是没有多少同情心的。 abstract = "关注每天的商业新闻，总有一种“观看矛盾图景”的分裂感