或许，《暴动之城》就是夹杂着一种复杂的种族情绪与事件背景，塑造出当时美国对于“公平”与“正义”的矛盾氛围，以及人们对于安稳生活的投射。但在如此混杂且牵涉甚广的题材中，导演丹妮丝坎泽艾胡芬会有怎样的发挥与见地呢？
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首先，在叙事的手法与结构上，其实是相当凌乱且跳Tone的，由于《暴动之城》的设定，是以“洛杉矶暴动”(1992 Los Angeles riots)为最重大冲突的爆发点，在观影之前，抱着对于事件与种族议题的冲突想像，而有所期待，但导演丹妮丝坎泽艾胡芬却是以一个非裔家庭置身于这个事件的一环，试图透视整个局势下人们最真实的情感与抉择，这样的作法是显得保守了许多，但却也是这类型改编题材中，最容易使用的作法之一，只是，在描述角色的状态、情感与挣扎时，却又不时在奇怪的剪接点，穿插与溶接类似纪录片式的新闻事件素材，使得剧情本身的轴线时常会被带歪，这部分是本片最主要的败笔。
不过，拉回本片的母题，在于透过联系一个家庭的“爱”，来探讨“公平”与“正义”的本质究竟为何？不论是牵涉到在种族议题中的偏袒与歧视、法律层面的不公不义，还是人性方面的失控与误解，都在零乱的叙事与杂乱的堆叠下，将美国自建国以来，就不曾解决过的种族、枪支与治安上的伤痛，以荒谬与愤怒的方式展现在大银幕上，或许，从这样的观点来看，那导演丹妮丝坎泽艾胡芬的操作，反倒不是败笔，而是一种成功的反讽。
另外，从剧情面来看，没有过多的炫技，只有平凡生活下的顺序，从一个非裔女孩到杂货店中买一瓶果汁时，在与亚裔店员结账时，因为偏见与误会而造成意外的枪杀案件，而当时的店员经过审判后，也是仅受到轻判而已，因而引起这个社区的哗然与不安，埋下了暴动的种子；直到关键事件中，四位白人警察殴打涉及交通违规事件的黑人罗德尼金后，一路牵动所有剧中角色的情绪与环境氛围，直到欧人的四位白人警察被无罪释放，才开始了地狱式的灾难，但即便整体只有90分钟左右的片长，却还是不禁让人觉得节奏迟缓，这点是十分吊诡的。
但谈到演员的部分，这次宣传主打的荷莉贝瑞以及丹尼尔克雷格，在片中的分量与火花，其实在展现的幅度上有诸多受限，主要原因还是在于叙事与情节编排上的纰漏，即便在片中两人从水火不容的邻居关系，透过孩子走失的事件与经历暴动的过程中，逐步有了好感与激情，但叙事的观点与两位主角的黏着度，并没有发挥得很完全，因此这次的两大主打，不论是在表现或片酬上，可以说是打了不少折扣；但扮演家庭中黑人长子的拉玛尔强森，却是意外地抢戏，不论是青春期中对于许多事物的好奇与探索，还是在暴动与压力下的恐慌与失控，都成功将主轴所要表现的“暴动情绪”发挥得恰到好处，可以想见他未来的不可限量。