史实

全球规模最大、最成功的电信公司之一，名字中却带有“铁路”二字，这是为什么？ 我在每个学期的信息史课程中都会先用这个问题来刁难斯坦福的学生们。其中提到的电信公司是斯普林特（Sprint），全名是“南太平洋铁路内网电信公司”（Southern Pacific Railroad Internal Networking Telecommunications）。随后，我就会简明扼要地普及一番关于美国通讯基建的历史知识，而这些史实总是能让他们大开眼界

书籍简介: 本论文集系依中华民国史编纂计划，采纪事本末体，运用新史学方法，延请学界各专家学者，慎选富于历史意义之专题，提出论文，以作为日后修纂中华民国史之重要参考。中华民国史专题选题范围，不拘于党派成见，不分种族、地域、男女、老少，凡正确记述中华民国全体国民之坚苦卓绝，开创守成，致力于国家现代化的史实史事者，皆在采择编辑之列。中华民国史第1届至第9届讨论会于民国81年至96年举行，9次会议，与会学者专家皆逾200人，论文精辟，讲评客观，讨论热烈

国际在线广西频道消息： 9月23日，广西民族出版社在广西民族大学相思湖学院举办主题出版新书《信仰的力量——湘江战役故事集》《历史的见证——湘江战役遗址遗存与纪念设施概览》阅读分享会。广西壮族自治区党校党史党建教研部副教授赵晓刚，广西民族大学相思湖学院董事会董事长李珍刚、院长农克忠、党委书记李玉雄，广西民族出版社社长石朝雄，广西民族出版社副社长兼副总编辑徐美等嘉宾以及200多名学院师生代表参加了阅读分享会。 《信仰的力量——湘江战役故事集》以“红军长征突破湘江”的历史脉络为线索，搜集整理了这期间发生在兴安、灌阳、全州等地的真实历史资料，并以故事的形式将战役经过、当地民众对红军的支援、革命火种的传播等娓娓道来；《历史的见证——湘江战役遗址遗存与纪念设施概览》将散布在广西北部的湘江战役革命遗迹做了清晰的梳理、展示，全面介绍了这些战场遗址、渡口遗址、关口隘口遗址、纪念碑、纪念园等纪念设施，并穿插叙述当年红军战士浴血奋战的史实，再现了红军长征过程中艰苦卓绝的一幕，填补了相关出版物的空白

本文摘要：据官网资料显示历史学院有教职工47人其中教授11人副教授17人。 据官网资料显示 历史学院有教职工47人 其中教授11人 副教授17人。 辽宁大学 简称“辽大” 是一所辽宁省主管的具备文、史、哲、经、法、理、工、管、艺等九大学科门类的综合性重点大学 是入选国家“双一流”世界一流学科建设高校序列的唯一辽宁省属院校、国家“211工程”重点建设院校、辽宁省一流大学重点建设高校

【解说】自汉代以来，青铜器在陕西省宝鸡市不断出土，数量之巨，精品之多，均居中国前列，数万件青铜器从这里出土。因此，宝鸡被誉为“青铜器之乡”。 宝鸡青铜器博物院于1958年建馆，馆藏目前有48万件，展出青铜器有800余件

本作品从隋末隋炀帝无道，经过农民起义、群雄混战，到李渊统一中国建立唐朝，生动的描绘了隋末农民战争的残酷和壮烈，形象地展示了李渊父子的雄才大略和征战伐谋，还原了李渊、李世民、李密等一批有血有肉的英雄形象。 作者以小说的叙述手法来描写历史，将史实融入曲折的情节和悬念，情节引人入胜。力求大开大合，层次分明，读起来不费力，即使没有史学基础的人也可以看懂

12月10日，学习贯彻党的十九届六中全会省委宣讲团宣讲报告会在江西省省属国有企业资产经营（控股）有限公司举行。省委宣讲团成员，省委组织部副部长、省委非公有制经济组织和社会组织工作委员会书记周训国作宣讲报告。 报告会上，周训国聚焦党的十九届六中全会召开的重大意义及核心成果，围绕中国特色社会主义新时代的历史性成就和历史性变革，党的百年奋斗的历史意义和历史经验，“两个确立”的决定性意义和实践要求，中国特色社会主义新时代的历史性成就和历史性变革等八个方面重点内容，并将省第十五次党代会精神融入其中，紧密结合江西发展实际，用丰富史实、生动案例、翔实数据，对全会精神作了深入系统、精彩生动的讲解，深刻阐释党的十九届六中全会的丰富内涵和精神实质

国贸大厦始建于1982年4月，竣工于1985年12月，在建设过程中创造了“三天一层楼”的“深圳速度”。 1992年，中国改革开放总设计师***同志在国贸大厦49层国贸旋转餐厅发表长达40多分钟的“南方谈话”，掀起了中国改革开放的新高潮。 深圳国际贸易中心历史陈列以国贸大厦为原点，全方位展示深圳改革开放历史进程，贴近深圳城市发展历史，还原史实

20世纪30年代，苏、美两国相继开创经济发展的新模式，对本国和世界经济带来了深远的影响。据此回答下列问题： （1）概括20世纪30年代初苏、美两国开创了经济发展的什么新模式？ （2）结合二战结束后30年内的相关史实，分别说明苏联经济发展模式对东欧和美国经济发展模式对西欧国家经济的影响。 （3）简要评价苏联经济发展新模式

《戏中壁》的演后评论不少，对其内容、表演、调度的点评均颇可观，本文主要想从《壁》到《戏中壁》的转化提出几个延伸问题。笔者以为，无论《壁》还是《戏中壁》，与其说是对时代社会或艺术形式交出答案，不如说是给出一些不太容易厘清的提问。甚至过了七十几年，我们仍未必见得可以正视、突破简国贤当年推出的这堵壁