张爱玲

《连环套》是现代作家张爱玲创作的中篇小说，初载1944年《万象》杂志，现收录于小说集《倾城之恋》。 该小说以冷静深刻的笔调讲述了大时代背景下一个小女人霓喜生活和情感的传奇。小说刻画了未能挣脱历史文化心理的多重枷锁的主人公，揭示了具有依附性的传统女性精神的空虚与命途的黯淡，使得小说弥漫着冷峻的悲剧色彩

本书收录岭南大学中文系于2000年10月24日至26日在岭南校园举办的“张爱玲与现代中文文学国际研讨会”中讲者发表的论文/讲稿，有些讲评稿是作者在会前已经准备好、事后再经润饰才交予编者，有些则属“即兴体”，事后根据录音整理，再经作者过目后定案的。 abstract = "本书收录岭南大学中文系于2000年10月24日至26日在岭南校园举办的“张爱玲与现代中文文学国际研讨会”中讲者发表的论文/讲稿，有些讲评稿是作者在会前已经准备好、事后再经润饰才交予编者，有些则属“即兴体”，事后根据录音整理，再经作者过目后定案的。" N2 - 本书收录岭南大学中文系于2000年10月24日至26日在岭南校园举办的“张爱玲与现代中文文学国际研讨会”中讲者发表的论文/讲稿，有些讲评稿是作者在会前已经准备好、事后再经润饰才交予编者，有些则属“即兴体”，事后根据录音整理，再经作者过目后定案的

新编《传奇》除了收入《传奇》原有篇目外，还尽可能地将已经公开发表的张爱玲所有中短篇小说囊括在内，遗憾的是，限于篇幅，对《连环套》、《半生缘》、《怨女》、〈年青的时候〉、〈花凋〉以及张氏中学时的三篇实作只好作“存目”处理，但这半不妨碍这本新编〈传奇〉成为海内外颇具有代表性的张爱玲中短篇小说的结集。其中，《从殷宝艳送花楼会》、《华丽缘》、《多少恨》等张爱玲40年代的旧作，也都收入她80年代的改定本。同时，配以张爱玲本人和丁聪等当时为其中部分小说所作的插图，可收图文并茂之效

哭到最后，看到赶了半个小时的地铁来接我回家的苏家阳，她说：“棉棉，你和苏家阳一定要给我一辈子幸福永远恩爱，如果你们最后没有在一起，我这辈子都不会再相信爱情了。” 他努力去解读张爱玲《倾城之恋》里“大抵如此”的爱情、苏童《妻妾成群》中哀怨压抑的变态人性和史铁生《我与地坛》的生命感悟；他和学生一起寻找汪曾祺《受戒》中日常凡俗生活的意义，探索陈染《私人生活》中女性世界的暧昧和马原玩弄叙述圈套的迷宫；他力图对知青文学的历史创伤、王朔的小市民文本、网络文学的泛滥和卫慧棉棉的身体写作给予解释……用韩毓海的话说，他的课时髦得很。

置之死地，未必后生。 是，多少人淹死在了那背水一战中。不过，我却挺不合时宜地想到张爱玲笔下一个骑自行车的孩子，在下坡路放开把手，任由自己穿行，张爱玲说，人生最可爱的当儿，便是在那一撒手的瞬间罢？ 就那一撒手，孤单的街道上便多了一个自在的灵魂，何不快哉？就这么一撒手，飞驰也好，跌倒也罢，只管交付给上天

她逐渐从失去的天堂系列中传播开来，并在不同的表达方式之间；进行了改变。在“，石头记&#;”系列中隐藏；你对生命价值的理解和转世，并将你的职业选择放在服装设计上。 、从学生到、艺术创作者，再到孩子

五四爱情小说中的女性形象，或是被拯救被启蒙的对象，或是协助男主人公平衡精神危机的媒介，她们自身的心理欲望反而很少得到重视。在这个意义上，张爱玲改写女人堕落的故事，可以说是对四十年代已成为文坛主流的五四意识形态的一种挑战。 abstract = "五四爱情小说中的女性形象，或是被拯救被启蒙的对象，或是协助男主人公平衡精神危机的媒介，她们自身的心理欲望反而很少得到重视

张爱玲说，每个男人心中都有两种女人，红玫瑰和白玫瑰，一个娇艳似朱砂，一个清纯如月光。这两种让人目不暇接、无从选择的美，就是穿高跟鞋的女人和穿平底鞋的女人。而罗晓莹更偏向于后者

电视剧《半生缘》改编自现代作家张爱玲的名著，故事述说在战乱年代的繁华上海中，一段求而不得的虐恋！《半生缘》在过去已改编过舞台剧、电影与电视剧，再次翻拍并由刘嘉玲、蒋欣、郑元畅、郭晓东领衔主演，卡司方面十分亮眼，尤其是刘嘉玲饰演有交际花背景的顾曼璐，在剧照官宣后粉丝都直呼还原、韵味十足，加上与《后宫甄嬛传》演技受到肯定的蒋欣，同台飙戏饰演姊妹花，更让观众期待《半生缘》的开播！ 本是良家女，却因为家道中落而年纪轻轻做了**，年老色衰后沦为二流交际花，本以为嫁给住鸿才从此安逸一生，却所托非人，为了留在祝家设计妹妹借腹怀子，最后终究含恨而终。 顾家二女儿，家道中落后在一家工厂做文员，与沈世钧相识相知，在互助扶持中逐渐爱上对方。 富家公子，父亲做皮货起家，遇事犹豫不决的个性，让他错过心爱的人，最后娶了自己不爱的女人

这条火了30年的小马路变“冷”了？ 走在黄河路上，人群和车辆并不算多。除了靠近国际饭店的那半段车流熙熙攘攘，但越往后走冷清的气息就愈浓重，已然没有了往昔荣光。 那些我们所熟悉的建筑、门店，有的依然存在