有时候会想，如果同样的短片，交由不知名导演拍摄，我还会不会有耐心把影片看完？究竟吸引我的是电影本身，还是导演的名望？但再想想，蔡明亮之所以是蔡明亮，也在于他是蔡明亮(哈)，换个人拍，就只是模仿而已。蔡明亮不是一步走到这里，那些看来仿佛只是在街上随意摆台摄影机捕捉到的影像，其实是经历剧场、电视、电影等不同场域磨练与反刍，才逐渐摸索出难被复制的蔡明亮“气味”。
《无无眠》开场3分钟就是个对比，城市的躁动(选择在东京拍摄，自然是看上这个城市的快步调吧)，凸显出蔡明亮与李康生携手打造的慢的世界。
而影片中段，日本演员安藤政信的洗身画面，像是一场“净身”仪式，洗掉外在世界的加诸在他身上的种种欲望(欲望城市)，却又在他与小康的共浴画面，看见情欲的流转与被压抑，呼应到片头行者，像在诉说修行最难过的关，原来是七情六欲？(共浴一幕，小康什么话都没说，但他的呼吸吐纳却很有戏)
我觉得这场从净身、共浴到蒸气室的桥段设计颇有意思，观众在影片中看到的到底是什么？男色？情欲？或只是两个人刚好在同一个时间共用同一个浴场的寻常？观众对这场戏的解读，透露的会不会是我们脑中真实且私密欲望的呈现？
而共浴后，安藤政信独处时的躁对比到李康生的静，又似乎是两样不同心境(修炼)的巧妙对比了。
其一，我觉得蔡明亮导演片子看多以后，可能会影响观赏《大卖空》等快节奏电影的吸收能力。
其二，开场那段行者走在天桥上的画面，不觉得很鬼魅很恐怖很迷人吗？