爬梳

本书将从“历史视域”和“两岸视域”来处理歌仔册的语文问题。所谓“历史视域”，就是从清朝、日治、战后迄今的歌仔册文献所展现出来的各种变化和现象，界定歌仔册历史发展的分期。所谓“两岸视域”，就是以大陆的厦门、泉州和上海的歌仔册，与台湾各地出版的歌仔册进行比较

概念史研究是一种重要学术方法，可以应用于历史学、语言学、社会学、政治学等学科，也可以用于文学学科。余来明《“文学”概念史》就是采用这一方法进行研究的厚重学术论著。全书45万字，建立在对第一手文献材料爬梳整理、提炼整合基础之上，既是概念史研究在文学领域的延续和延伸，也是对概念史研究的丰富和补充，显示出作者力图从文学学科全局出发书写概念史的魄力与识见

本书为“流动的世界”易伊莲个展之展览专辑，展览由安卓艺术主办，2011年8月27日至9月18日于安卓艺术（台北市大安区新生南路三段16-1号）展出。本书在2011年8月出版，收录马来西亚艺术家 易伊莲于2007-2011年间之创作，总共数十件精选作品。 伊莲的创作语汇相当广阔， 流行文化、都市景观和日常生活皆为其取材对象与灵感来源， 而她透过摄影、电影和装置媒材的运用， 在传统文化和新媒材的对话中不断考掘与思索， 以兼具诗意、乡愁与幽默的视觉图像爬梳东南亚海域里复杂交错的文化景观， 以一种女性的独特视角和手法回应区域内向来由男性主宰的历史

1929年出生于中国广西，二战后移居台湾，1952年入李仲生画室习画，为东方画会创始成员之一，后旅居意大利、欧洲，1960年加入创立于米兰的庞图画会（II Punto)。后定居于英国、展览，并于1972年成立李元佳美术馆。毕生将精力放在这座美术馆的建设与经营，同时出版作品集与书籍，写诗、写书，并大量地以现成物创作出许多观念性的抽象作品，被誉为华人世界第一位观念艺术家以外，也为世界艺术史潮流中重要的战后观念艺术家之一

什么是绘画?我们该如何观看、如何思索所见之物? 《什么是绘画？》从图像与标记的绘画源起、到绘画形式转变如具象与抽象、叙事与非叙事之间的绘画关系，进而厘清绘画“表现”与“再现”等观念，清晰简明的告诉读者西方世界观的改变如何体现于绘画之中，同样也是一本精彩的西方艺术史论述。 我们该如何观看、如何思索我们所见的景物？我们能不能相信画里的东西？现代艺术是怎么一回事？过去两百年来，改变绘画本质的因素是什么？古代的绘画，又是如何一步步达到今天的状态？ 书中含括从乔托的湿壁画到中国卷轴画，从墨西哥劳工的现实主义壁画到贾斯培．琼斯的抽象画，以及从柏拉图时代到后现代以来的形式转变和艺术理论的简明介绍，全面检视绘画的发展，同时透过丰富的史料与图片，爬梳历史脉络，为读者提供深入浅出的绘画理论来梳理这些问题，并且从哲学性和历史性的观点，触发读者思考。

作为一个创作生产的场域，骉舞剧场在此灌注不同的可能性，邀请创作者与其作品纪录影像再度出现，也邀请作品演出时，对此创作以评论回应的评论人。骉舞剧场排练场将化身为 180*300 电影放映场 ，不仅要观看作品的放映，也要听听创作者的话语; 观众不只接收也能够回应。这将是一场视觉的影像飨宴，同时也是一场真实上演的 Live Performance

20世纪的上海，人们对娼妓业有着各种不同的理解：愉悦、危险、寡廉鲜耻、痛苦的经济选择、关系到国家的衰落......娼妓业不仅是妇女在其中讨生活的场所，也是一个隐喻，是表达思想情感的媒介。《危险的愉悦》是一部20世纪上海娼妓业史话，在对史料的追溯与爬梳之外，作者对那段历史进行了创造性重构，跨越了虚构与非虚构文字的界限，将处于失语状态的娼妓重新置于各种历史情境之中，探究她们身上的印迹，从而呈现出人们如何通过“性”这个媒介展开有关政治权力、文化转型、国民性和文化归依感等问题的讨论。 《危险的愉悦》获得美国历史学会琼·凯利妇女史著作纪念奖，这是美国历史学会首次将此奖项授予写美国以外地区妇女历史的作品

公视与资策会数位服务创新研究所第二次携手合作，再次透过大数据分析开发剧本。资策会与用力拍电影有限公司携手，更深化大数据探勘的技术分析，提供更客观的元素材料，让写实剧《大债时代》可以更贴近目标族群的生活、产生强烈共感。 AI、大数据、剧本：脍炙人口的“我们与恶的距离”剧本是怎么产生的？ 公视的热门社会写实电视剧“我们与恶的距离”的剧本，范围宏大，人物侧写的细节丰富，事件、议题、人物之间的相关性紧密

【书介】《成为人以外的：台湾文学中的动物群像》 卸下生而为人的优越，理解、包容并交付爱予“它”们。 探访台湾文学中最深情的动物与人文书写。 从历史到文化，聊动物谈生命；引介文学里之动物形色，呼唤它们现身呐喊， 在流动的共感中，体现不同视野的岛屿万物