《红高粱》是一部经典文学作品改编的电影，其故事情节的原型就是莫言所著的《红高粱家族》中的高潮段落，还巧妙地融合了一部分《高粱酒》的情节。

电影背景是山东高密东北乡，这是一处中华黄土文明沃土中孕育的古朴村落，那里有漫无边际的高粱，都是一方土地上祖祖辈辈用心劳作栽培的。电影以童稚观点回忆并用旁白的方式讲述了“我奶奶”和“我爷爷”相识相知相别离的故事。

民俗文化

莫言在《红高粱家族》系列里融合了具有梦幻色彩和神秘气氛的民间故事

通过描写“高密东北乡”的民风和民俗，建构了这片黄土地别具一格的乡土文化。

“颠轿”和“哭丧”就是其中最典型的民俗文化。

不过电影经由张艺谋改编后，仅仅保留了“颠轿”这一民俗：轿夫们迈着“踩街”步，节奏一致，踏着豪迈粗犷的歌声，和着鼓手们凄美的音乐，轿子在尘土之间颠来颠去，新娘坐立难安，直到放声哭泣告饶才停下。

高密东北乡位于山东，自春秋孔丘以来一直被世人理所当然地认为是礼仪之邦，山东也因“鲁卫之地”而闻名。人们想当然地认为“礼仪教养”会渗入当地人的生活，然而电影一开始“颠轿”的民俗就让人大开眼界。

自由、奔放是电影的主旋律

《红高粱》的好评不在于电影的拍摄技巧有所突破，而是其特有的地方民俗文化将人物的个性展示出来，看起来是几十年前的故事，但是乡土文化不会随着时间而消亡，只会一直传承下去，在那无拘无束、肆无忌惮的言语挑逗和豪迈而嘹亮的歌声中继续传承。

无论是莫言的原著小说，还是张艺谋改编后的电影，都将个体性格展现的淋漓尽致。

虚构出的“祭酒”民俗最能强化观众的印象，高粱酒自新酿以后，众人高唱祭酒歌，祭奠酒神，电影通过音乐、人物造型来营造出粗犷的精神画面。

酒神崇拜

在希腊神话中，酒神就是狄奥尼索斯，在《红高粱》中，酒神也可以是一片高粱地，影片中出现过两次《祭酒歌》，这也是祭酒活动中不可缺少的。对于酒神的描绘或许是源自这种“狂欢”的境界，无论是乡间田野、高粱酒作为神力的崇拜还是最后引申出来的民族气概，我们似乎都能看出电影中所表达的对于欲望的放纵、狂欢。

婚嫁习俗

电影向观众完整的呈现了一次中国的传统婚嫁习俗。

从彩礼、开脸、障面用的盖头、红色的着装，到婚嫁过程中用到的花轿、颠轿，以及婚嫁之后新娘回门的习俗，通过一次买卖婚姻的方式展现给观众，不过在这些过程中，导演还是简化了定亲、迎亲等环节。

这些仪式在现代婚俗中已经演变为“闹洞房”，在新婚当天亲戚朋友都可以闹一次，人们普遍认为，这一闹就能使新人婚后幸福美满，不闹的婚礼就是不完整的，这实际上是“群婚”制度残留下的男性话语权的再现。

在土家族中，“哭嫁”已经成为非物质文化遗产，是土家姑娘出嫁时的程序，哭并不是不幸的意思，而是对不幸的消解，新娘的泪水可以起到净化作用，借此化解灾难和预防不幸。

而电影中的“颠轿”看起来荒唐，但这种仪式依然遗留于我们生活中，新娘在出嫁时坐花轿是一种传统，不仅代表着明媒正娶，也是民俗传承的彰显。

野蛮生长

在莫言的原著小说中，红色是一个非常广阔的背景元素，如何将这样抽象的意境，具象化为电影中的可视元素，是考验导演艺术表现能力的重要环节。

在现代电影创作中，色彩是电影审美价值最重要的一环，影片色彩是生活中色彩的艺术升华，对于张艺谋的电影，最离不开的就是色彩，代表作《大红灯笼高高挂》。

红色，是电影《红高粱》中最重要的颜色。

与大片的黄土地形成一种反差，颠轿汉子们身上穿着的衣服颜色和黄土地很接近，所以在茫茫土地中更能凸显出轿子的鲜活，红色在这里的作用是为了突出轿子里人物的重要性。

红色的血对人类有最直观的视觉冲击，鲜红是生命的象征，人的生命在红色血液的流动中得以存活，在电影中，张艺谋独居匠心地将红色与血液结合，营造出一种热血沸腾的氛围。

高粱酒中也特有的红色也是特别的，张艺谋利用这些色彩元素的堆积，从而将红高粱文化特色深深的烙印在观众心里，让它肆意的野蛮生长。

唢呐、轿子、红盖头、高粱酒、民族服饰等，这些意象在民俗文化与观众之间构建了一架桥梁，成为了一种独特的民俗符号，而电影《红高粱》中无法摆脱的就是人性的光辉。

也许片中有很多当今社会看上去比较粗俗的场景，但这些通通被最后一场战争升华到了一种民族大义，从人性出发，人是一个主体性的存在。

“一切历史都是当代史。”

如果让当代历史主体去了解历史、了解民族的苦难岁月？

电影作为一种大众娱乐和传媒形式，无疑是最好的选择，以平民视角去讲述历史，《红高粱》确实做到了，影片“我爷爷、我奶奶”的口述方式将观众直接带到了那段灰蒙蒙的历史中，张艺谋指导的电影《红高粱》之所以成功，就是在于影片完美实现了原著作者莫言的创作意图：通过历史叙事，让当代的历史主体重回“战火纷飞的年代”，让观众去感受和体会历史。

结语

当集民俗文化、民间野史与一身，《红高粱》就顺理成章地成为最会“讲故事”的影片，张艺谋在他第一部导演作品里就显示出了对色彩的迷恋，那铺天盖地的红色，虽然很扎眼，却富有热情和生命力，这样的红，是一种骨子里的中国气质，一种农民代表下的民族激情和狂野，张艺谋的乡村题材是他最好的影像，也是我对于他电影最好的记忆。

其实这样的电影才值得“中国电影”标签。

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