庶出

本书是纳博科夫较少为世人所知的传记作品。作者将读者带入果戈理的青年时代，浏览了他的早期作品，并提供了他收集的《钦差大臣》和《死魂灵》第一卷的详细评论。他还简短地评论了果戈理最著名的短篇小说《外套》

《甄嬛传》想必看过的人应该不少，剧中各个嫔妃的细节刻画也十分传神，皇后雍容华贵，华妃艳丽美好，敬妃恪尽职守，端妃大气婉约等等。 而且各位妃子的服饰装扮也十分符合朝代感，但是不知道大家有没有发现，皇后每次晚上睡觉前是一定要卸妆的，每次在卸妆时总会跟在旁服侍她的剪秋“伤春悲秋”，但是不知道有没有观众注意到，皇后每次都是自己动手取的耳环，而剪秋只是在旁边帮她卸下别的首饰。 皇后是一国之母，身份与装扮自然是别的妃子比不上的，虽然华妃的服饰比较多，但是却并没有皇后那般的大气，皇后的衣服虽然不多，而且颜色也不太鲜艳，但是要说最令人瞩目的还是皇后耳朵上那串硕大的珍珠了，整个剧中，皇后的耳环只有那么一副，要知道，整个剧组并不差钱，但是为什么皇后从始至终只带着那对耳环呢？其中有什么别的缘由呢？ 首先，在秀女入宫后，参拜众嫔妃时，华妃就与皇后说：内务府的翡翠都不绿了，不过好在皇帝送她了一对，这时皇后就指明了自己的耳环，说自己的是东珠制造的，东珠在清朝象征着地位，东珠在清朝只能皇帝，皇后，皇太后佩戴

（台湾TB新闻网/记者古佳雯）文化部国立传统艺术中心辖下国光剧团与新加坡湘灵音乐社合作，取材自希腊神话与十七世纪法国剧作家拉辛名作《Phaedra》，以京剧、南管、现代舞蹈交融，跨国共谱而成实验新作《费特儿Phaedra》，由国光剧团当家花旦朱胜丽担纲主演，3月29日至31日将假台湾戏曲中心小表演厅推出，紧接着4月开赴新加坡参与史丹佛艺术中心开幕演出。 国光剧团团长张育华表示，国光剧团继台日合作《绣襦梦》之后，持续开拓跨国跨界新制作，拓展国光剧团“京昆新美学”的崭新面向，以承袭传统、风格严谨的京剧元素为根基，与不同剧种擦撞出别于以往的新火花。 《费特儿Phaedra》由曾与国光剧团合作《三个人儿两盏灯》、《金锁记》、《狐仙故事》、《百年戏楼》、《水袖与胭脂》等剧目的才女赵雪君编剧，将这部来自希腊神话与西方新古典时期的剧作题材，时代背景改为东方上古时代的部族，女主角王后除了爱上国王庶出的异族王子，更必须为了自己孩子与部族的生存考量，夹杂在理性的克制与情欲的冲动之间，展现其多层次的内在心境

（台湾TB新闻网/记者古佳雯）文化部国立传统艺术中心辖下国光剧团与新加坡湘灵音乐社合作，取材自希腊神话与十七世纪法国剧作家拉辛名作《Phaedra》，以京剧、南管、现代舞蹈交融，跨国共谱而成实验新作《费特儿Phaedra》，由国光剧团当家花旦朱胜丽担纲主演，3月29日至31日将假台湾戏曲中心小表演厅推出，紧接着4月开赴新加坡参与史丹佛艺术中心开幕演出。 国光剧团团长张育华表示，国光剧团继台日合作《绣襦梦》之后，持续开拓跨国跨界新制作，拓展国光剧团“京昆新美学”的崭新面向，以承袭传统、风格严谨的京剧元素为根基，与不同剧种擦撞出别于以往的新火花。 《费特儿Phaedra》由曾与国光剧团合作《三个人儿两盏灯》、《金锁记》、《狐仙故事》、《百年戏楼》、《水袖与胭脂》等剧目的才女赵雪君编剧，将这部来自希腊神话与西方新古典时期的剧作题材，时代背景改为东方上古时代的部族，女主角王后除了爱上国王庶出的异族王子，更必须为了自己孩子与部族的生存考量，夹杂在理性的克制与情欲的冲动之间，展现其多层次的内在心境