剧作者
“戏中戏”作为一种戏剧创作手法,被广泛运用于中国古典戏曲中
“戏中戏”作为一种戏剧创作手法,被广泛运用于中国古典戏曲中,剧作者通过创作“戏中戏”与正戏之间的穿插,使观众能够获得独特的艺术审美体验。中国学界目前还未能对“戏中戏”进行统一、准确的概念定义,但已存在一些有代表性的界定。如李玫提出:“在长期的戏曲创作和演出中,还有一种大体独立于戏剧情节而存在的若干种艺术样式或者短剧的片断表演,也始终存在
剧情简介:一六六八年,俄国商人阿法纳西oleg strizh
剧情简介:一六六八年,俄国商人阿法纳西(Oleg Strizhenov)一心一意地想去访问他“久已向往”的印度,他排除了种种的艰难险阻:家人的责难、旅途上的盗劫贼偷,荒漠的风沙、大海的风浪……终于到达了印度。他和流浪艺人沙卡拉姆很快地交上了朋友。因为他用药草救了农家女儿蔷巴(Nargis)的蛇伤,受到了这农家的亲如骨肉的款待
编剧的创作生活就是不断进出工场,熔化思想限制
编剧的创作生活就是不断进出工场,熔化思想限制,从生活中提炼‘不凡’,并加入天马行空的创意互相碰撞。汗与泪的挥洒背后,是纯粹对雕琢作品的愿望。由潘惠森先生策划,香港艺术中心主办的‘编剧工场’,就为编剧们提供一个公开实验的舞台,借由导演与演员的诠释和与观众的互动,为作品进行试炼
剧情简介:一六六八年,俄国商人阿法纳西oleg strizh
剧情简介:一六六八年,俄国商人阿法纳西(Oleg Strizhenov)一心一意地想去访问他“久已向往”的印度,他排除了种种的艰难险阻:家人的责难、旅途上的盗劫贼偷,荒漠的风沙、大海的风浪……终于到达了印度。他和流浪艺人沙卡拉姆很快地交上了朋友。因为他用药草救了农家女儿蔷巴(Nargis)的蛇伤,受到了这农家的亲如骨肉的款待