狄德罗

在进行博物馆陈列设计时，需要考虑到的是细节与整体之间的关系与和谐，这与绘画有一定相似之处，然不止这些，博物馆陈列形式布局在很多方面都与绘画作品构图均有相同之处。 绘画作品中个别或局部的艺术形象，只有经过一定的组织结构，即构图，才能成为完整的艺术作品。而博物馆陈列形式布局，是指陈列品、辅助陈列品以及陈列设备等相互之间的有机组合

巴黎狄德罗大学－巴黎第七大学的一组研究者提出了拉杆箱(轮式行李箱)的摇摆原因。在他们发表在英国皇家学会论文集A系列的论文中，研究小组揭示了行李箱摇摆背后的物理学原理，并提供了一些克服这一问题的建议。 现在大部分人出门都会用拉杆箱，这样可以拖着走而不需要手提

《宿命论者雅克和他的主人》是“狄德罗作品集”第四卷。故事从雅克和他的主人一段漫无目标的旅程开始，关于主仆二人，我们既不知道他们的身份，也不知他们何去何从，他们在途中讲着各自的经历，对当时社会的流行议题，从小说艺术、宗教、阶级到男女关系、道德伦理等问题不断加以省思和辩论。米兰•昆德拉对它赞誉有加，称之为“十八世纪小说艺术的最高成就”

第四面墙是一面在传统三壁镜框式舞台中虚构的“墙”，观众透过这面“墙”可以看到戏剧设定的世界中的情节发展。[1][2]即在大多数的写实和自然主义戏剧中，演员假装观众不存在，自己演自己的；观众死板地坐在观众席观看演出，台上台下没有任何互动（或说不能有互动）。[来源请求]第四面墙的概念由德尼·狄德罗阐明，随着戏剧现实主义（英语：Realism (theatre)）的发展，此概念在19世纪剧场（英语：Nineteenth-century theatre）当中流传开去[3]，延伸了虚构作品和阅听者之间的虚构界限的这一想法