genga

本文是少见以井上雄彦的作品和展览去出发，作者柏雅婷用比较学术性的手法和方向，去分析他对日本漫画界和展览艺术界的影响和意义，我们有幸也有看过老师的“最后的漫画展”和“高第 x 井上雄彦展”，特别是“最后的漫画展”的野心和模式也是在漫画展览中、甚至在普通展览中也前所未见。这也打通了往后“漫画打入美术馆”的大门，文中有提及的“Jojo 展”和“One Piece 展”也是当中的表表者（One Piece 展我也有去过，对象比较全年龄向），另外没有在文中提及的大友克洋的“GENGA 展”我们也有看过，当中把《AKIRA》超过 3000 张原稿实在也是另一种漫画展览的模式，这些我们往后也会写下游记分享一下。 Gallery image with caption: 决定结局之时间？井上雄彦 SLAM DUNK 香港天下中文版封面带给我的奇异联想⋯⋯？ Gallery image with caption: 这就是印刷品的威力，这就是历史的痕迹

本文是少见以井上雄彦的作品和展览去出发，作者柏雅婷用比较学术性的手法和方向，去分析他对日本漫画界和展览艺术界的影响和意义，我们有幸也有看过老师的“最后的漫画展”和“高第 x 井上雄彦展”，特别是“最后的漫画展”的野心和模式也是在漫画展览中、甚至在普通展览中也前所未见。这也打通了往后“漫画打入美术馆”的大门，文中有提及的“Jojo 展”和“One Piece 展”也是当中的表表者（One Piece 展我也有去过，对象比较全年龄向），另外没有在文中提及的大友克洋的“GENGA 展”我们也有看过，当中把《AKIRA》超过 3000 张原稿实在也是另一种漫画展览的模式，这些我们往后也会写下游记分享一下。 Gallery image with caption: 决定结局之时间？井上雄彦 SLAM DUNK 香港天下中文版封面带给我的奇异联想⋯⋯？ Gallery image with caption: 这就是印刷品的威力，这就是历史的痕迹