木头不只雕关公、达摩，木头还能雕成因风扬起的书册卷页、如被风吹起的丝巾般轻盈，台湾艺术家梁平正把看似厚重的木头，转化成轻、薄的视觉语言，释放木头重量之时，彷如也释放了自己和观众心理上的沉重压力。
40岁接触木雕后，梁平正原本手拿的油画笔，换成了雕刻刀，画布换成了木头，投入木雕创作16年，迄今依旧兴味盎然。现于伊通生活空间举办“大器典藏展：‘它’空间之翻转—合系列”个展，展出2001年起的“重力释放”、“飞行”、“合”、“器非器”和“门”等代表系列共20余件。
“木头跟人一样不完美，要顺性而为，我是去发现，而不是创造”，梁平正解释他的雕刻过程，就像和木头“交朋友”，没有草图设计，“我跟木头一起‘合作’。木头和粘土不同，它的前身是树木，曾经是生命，我是顺着生命留下的轨迹雕刻，所以朽木也能雕。”
梁平正1985年文化大学美术系毕业，主修绘画，那年，他在嘉仁画廊推出“即兴绘画展”，闭关27天，他把画廊天花板、地板等空间全都画满了。因此，当梁平正隐居三义、开始思考木雕创作的其他可能时，也延续这样的思维，“顺性而为”再成了他挑战立体创作的精神主轴。
“为什么木雕只有圆滚滚、实心、沉重的状态，有没有另一种表现方式，可以让木雕呈现出轻盈，感觉没有重量？”由此创造出“重力释放”系列，打薄的木片弯曲出美丽的弧度。
而当重量释放后，物件轻得彷如可以飞起来，“飞行”系列于焉而生，“就像丝巾抛向空中，看着它缓慢飘浮降下”，梁平正说。“非书系列”则是有感于现在人不爱阅读，“书不被阅读，只剩下观赏的价值”。
近作“合系列”灵感得自合掌时、手心中空的状态，两木片借由不同造型的零件组装起来，“粒子经‘合’的过程、衍生出宇宙万物，是生命生成最原始的力量。”