我看游本宽的作品大约可分为两个时期，第一个阶段是他刚从美国留学回来时，第二阶段则是后来的晚期。在第一阶段中，我们可以从他对形式、内容的完美要求，看出一位刚回国的摄影家，在色彩、构图以及空间的精确掌握。第二阶段的作品，因为回台湾的时间久了，便开始以非单张、系列性摄影作品来呈现他的想法与艺术概念。当游本宽逐渐融入台湾的大环境时，所见事物不但与美国大不相同，其结果也非外国人看本地事物的眼光。

游本宽对台湾的一些现象抓得很准，像是在《真假之间》作品中那些奇奇怪怪的现象，是别人所看不到，除此之外，那些东西还带点超现实，以及台湾的荒谬感，有别于早先唯美主义的作品；所以从这些创作中可以发现：游本宽改变了个人对艺术关注的焦点，转而重视本土。

此外，在游本宽最近的作品中，《法国椅子在台湾》将一张进口的法国椅子摆置在台湾不同环境中，去与画面中各式的物象做接触，这是属于有点观念艺术取向的作品。这里面有一个有趣的现象是，作者的家庭是由不同国籍的份子组成，因而会有文化认同问题，但是在其作品中却未显露出如此双重文化家庭的融合或矛盾情结。

我认为游本宽是个有深度的艺术家，他运用摄影镜头来表现他所看到的文化、环境、美学等方面，都与传统摄影相当不同，且作品予人一种形式完整、内容有趣的记忆。