奥芬巴哈常和优美但浮浅的音乐相提并论，不过他也是一位严肃的作曲家，从雷哈尔到盖希文等作曲家都从他为音乐喜剧带来的动力中获益匪浅。若要将所有的荣耀都归于一个人身上可能并不明智，但若一定要找出一位法国轻歌剧真正创始人，那就非奥芬巴哈莫属。他的轻歌剧情节轻快幽默，曲风优美，多采用当时流行的歌曲、舞曲形式，使作品通俗易懂。这位来自德国科隆的年轻犹太音乐家，于1835年离开巴黎音乐院之后，就投身竞争激烈的音乐世界；也就在孕育他音乐才华的巴黎，使轻歌剧成为独特的乐种。纵使现今仍有许多人认为这不全然是好事，但撇开偏见不谈，奥芬巴哈在音乐改革中扮演十分重要的角色，其影响之深远堪与任何政治或工业革命人物相若。
奥芬巴哈与门德尔松皆为音乐史上光芒四射的犹太作曲家，并与小约翰•斯特劳斯同享轻歌剧创始盛名，由于观众需要欢笑来调剂生活，喜剧因而有着它存在的必要与价值。他因而被罗西尼称为“香榭丽舍大道上的莫札特”，他的这些轻歌剧，不仅打破传统、挑战尺度，且娱乐性强，为歌剧的发展开立了一个新的局面，以《天堂与地狱》和《霍夫曼的故事》等轻歌剧名作而闻名。他有多出作品讽刺第二帝国时期在巴黎的奢靡生活，但是巴黎人还是拜倒他的音乐之下。
奥芬巴哈工作不辍，但他也过着多彩多姿的生活。这本经由彼得•加蒙对奥芬巴哈的生平和音乐成就所著的读物，写来可读性甚高，插图丰富，文后所附奥芬巴哈的作品目录也包括当时演出的宝贵资料。"