无论是帕鲁德的围栏雕刻，还是桑奇的塔门装饰，都挤满了繁密的人物、动植物和建筑，特别是桑奇的塔门，整个视觉效果就如同放大的象牙雕刻品。这恐怕不仅出于古印度人畏惧空间的心理，鲁艺源青岛雕塑公司小编认为，而且与这些浮雕的作者多半是象牙雕刻匠师，习惯于充分利用有限的板面有关。在同一幅画面中表现)系列连续性的故事情节，也体现了对空间的充分利用、自由支配和大胆超越。例如《须大拿太子本生»，在同一幅浮雕中反复多次出现太子一家的形象，通过人物的动作和背景的变化表现故事情节的发展刊出家逾城》则通过同一幅浮雕中反复出现五次的同一匹空马在不同背景衬托下前后高低位置的移动，宛如动画片一样在空间的运动中表现了时间的推移和情节的转换。
此外，桑奇大塔南门第三道横梁背面的《分舍利战争》和东门第三道横梁正面的《阿育王参拜佛陀伽耶精舍》等浮雕，不仅具有艺术审美价值，而且具有历史文献价值。