2004年至2007年三年是梁平正最后也是驻足三义最久的一次。两出三进积累的创作能量大爆发，尽管有前两次的”暑假”进出，总共泛三义时间已有十年，在木雕创作上是雕塑段最精彩、数量最多的时期，先后于’2004年创作出器非器系列， ’2005年非书系列， ’2006年森野呢喃系列， ‘2007年面具系列，至此三义时期所有系列皆以现身，持续到2015年伊通生活空间-大器展才有新的”合系列”出现。沃土展的代表作，此件作品呈现梁平正创作的诸多特征：菱格纹语汇、混生兽、非桌子的桌子的脚，发簪、挖空造成虚空间、壳体、两片式组合等。本作品以为私人收藏家收藏。
这段期间正式发表却不多，只有2005年在台北信义诚品文创区-草本24专柜发表一次-沃土展，沃土取名来自于两件作品，沃土一、沃土二的表面肌理很像农田，三义周遭四处都是田地，田里的泥土滋养各式农作物，泥土里也滋养各式各样的昆虫、鸟兽，梁平正幼时亦在乡下生活，深切了解泥土对农夫的意义，肥沃的泥土更是丰收的根本，这两件作品就像地景空照的梯田，因而名为沃土。
这次展出的众多作品都有类似地景田野的语汇，日后逐渐发展成菱格纹及其变形的语汇，另外作品超过三分之二都”有脚”，或四支或三支，有桌子概念、椅子概念、板凳概念却不是”家俱”概念的作品，这是后三义时期的典型辩证，如器非器、书非书。沃土展虽不是于画廊的”正式画展”，却意义非凡，沃土展是梁平正重返台北画坛的前哨展，预言台北时期到来。