《推手》（Pushing Hands）即刻划出东西文化差异及家庭亲情隔阂的电影作品。故事剧情描述移民美国的华人家庭，因为一连串东西文化的碰撞和冲突，所产生的家庭亲情隔阂，亦表达出现代社会对于老年人心理的冷漠。The film shows the contrast between traditional Chinese ideas of Confucian relationships within a family and the much more informal Western emphasis on the individual.
《喜宴》最大特色是以中国人特有的伦理观点来处理同性恋问题，将可能的悲剧变成喜剧。
《饮食男女》（Eat Drink Man Woman）即刻划出家庭亲情及世代隔阂的电影作品。家庭问题和两代的亲情冲突，建构出人物角色的价值观念，暗喻现代台北都会的两代关系。
理性与感性，是李安转变的开始。他把场景跨出了台湾，演员全都是英国人。
冰风暴，以及1999年与魔鬼共骑，李安再次尝试改变！这回他投入好莱屋式商业片的国际洪流中。
“ 与魔鬼共骑 （Ride with the Devil）”这次李安大胆采用一群年轻的演员饰演内战时的美国青年。他们为找寻自我、为建立一个更美丽的家园而努力不懈。
虽然李安的题材每次更新，但是大致脱不了他一贯温和却又细腻深入人心的叙事方式，他的叙事手法类如镜子，而镜子是没有固定形式的，他不做评断，不加色彩，只是忠实的呈现，因此他的电影反映出来的评价，端看揽镜之人的模样，他就会显现出怎样的模样，因此李安的电影一向可以深入人心，带给观众不同的想法
不好意思~我是要整个翻译成英文~麻烦你们了~
影片中更加强调，在一个家庭里面的儒家传统中国想法，和非正式的西方之间，是有差别的。