诱拐
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按现行刑法规定,以勒索财物为目的偷盗婴幼儿的,以绑架罪论处,可以视为绑架罪针对特殊对象采用的特殊方法。因为,婴幼儿没有自卫能力和行为能力,对他们一般不需要采用暴力、胁迫或其他制止其反抗的方法,即可达到控制婴幼儿的目的。但是,这里的“偷盗”一词是否仅指趁监护人不备秘密窃取?有的提出对“偷盗”一词应作广义解释,即以勒索财物为目的从监护人手中拐骗婴幼儿,然后将其扣为人质向其亲属勒索财物,也应构成绑架罪
小孩子因为比较弱小,很容易卷入各种危险的事情中, 而且不幸的是,以小孩为目标的犯罪,如: 诱拐、绑架、霸凌、性侵和家暴等,随时可能发生在我们身上。 本书用漫画的方式,模拟犯罪的情境和犯人的惯用手法, 教导孩子面对不同情况,如何运用各种绝招, 以角色对话的方式,将许多孩子可能会遭遇的危险和犯人常用的手法, 真实呈现出来,让孩子遇到状况时,可以马上警觉。 每种状况后,先引导孩子思考应该怎么办, 附有活动设计,可以借由活动的进行,实际练习如何远离诱拐、绑架; 遇到自己无法解决的问题时,千万不要一个人忍耐, 除了可以找值得信赖的家人、亲戚和老师商量之外, 还可以打电话找专业人士商量或求救
随着社群媒体的发达,资讯传递的便利性大幅提高,数位性别暴力事件越来越多,但大家其实不是那么了解‘数位性别暴力’是什么? “数位性别暴力”是一种利用网络从事性别暴力的犯罪行为,其定义为“透过网络或数位方式,基于性别之暴力行为。即针对性别而施加他人之暴力或不成比例地影响他人,包括身体、心理或性之伤害、痛苦、施加威胁、压制和剥夺其他行动自由等。”因此像是偷拍、网络诱拐儿少以骗取私密照、胁迫女性录制**待影片并供人下载等手段皆属数位性暴力范畴
一名17岁的少女在她计划自杀的当晚被绑架,她必须为活下去而战斗。她设法说服袭击者放过她,在经过26小时后等来了生机。但当她回家时,除了一名怀疑凶手为连环杀手的侦探外,没有人相信她的故事
讲述在一起诱拐案件,李贞贤饰演的警察“小恩”代替被诱拐的孩子的父母,伪装成诱拐事件的成员投入到诱拐案件中,与诱拐犯展开了周密的心理战的故事,文晶熙饰演与绑架事件相关的人物“惠珍”,京熙妍饰演孩子被绑架的母亲“妍珠”。 《限制》是一部影视剧排行榜前十名的非常好看的惊悚经典大片,该片由李承俊导演执导,由李贞贤 文晶熙 京熙妍 朴明勋 崔德门等主演,故事情节跌岩起伏、扣人心弦,令广大惊悚片爱好者和观众们都期待不已。影片故事内容和影片完整版能否在线观看也受到了不少影视爱好者的关注和期待
“minimum”——小小的奇迹,是极少部分人类先天拥有的特殊能力。本作主人公奈斯(逢坂良太 配音)和紫(羽多野涉 配音)就是异能持有者,奈斯拥有“灵长类最快的一步”,紫则拥有“怪力”的能力。两人组成了一个侦探组合,将“No-where”咖啡店的一角作为事务所,接受各种委托
本月 2 日播出的 MBC《Radio Star》中,演员李世荣透露从小开始演戏的契机,以及慎重选择角色的理由。 李世荣就演员出道理由表示,在出生时期诱拐儿童的案件很多,如果脸被大家认识的话,在被拐卖的时候,会不会对目击者有帮助,所以就这样开始演戏,不知不觉间成为职业。 当被 MC 问到有决定性瞬间让李世荣感到拍戏的乐趣时,她说“10 ~11 岁的时候,出演 MBC 中秋特辑剧《厨娘》第一次感受到了乐趣
夏日午后,女童爱华在回家必经的Y字路上失踪,从此下落不明,同行的玩伴小纺却因为自己的幸存深感自责;十二年后,同一地点再次发生诱拐事件,当年的嫌疑犯豪士再次被视为凶手,愤怒村民失去理智地向他逼问;回乡经营养蜂场的善次郎,热心提出振兴村落的方案,却发现这些年来村民间的彼此猜忌,早已化为深不见底的恶意……。 我们与罪的距离有多远?作品总带有深层社会意识的濑濑敬久,继《64:史上最凶恶绑架撕票事件》后,再度以悬疑罪案为引,向观众抛出尖锐叩问。改编自吉田修一畅销名作〈犯罪小说集〉,集合绫野刚、杉咲花、佐藤浩市、柄本明、片冈礼子、村上虹郎等一流卡司,以冷静凝练的影像,揭开潜藏在平凡社会秩序底下的压抑与冷暴力,无以名状的失落如何汇聚成毁灭的巨流,直刺核心的力道,深切入骨
静静的宇宙,一艘名叫“贝蒂”的太空船正在飞向“御夫座”星球。船上躺着数十个被麻醉冻僵了的地球人,他们全然不知即将到来的灾难。原来,丧尽天良的军方和商人将这些人诱拐过来,要送到“御夫座”上孵化异形女皇两百年前生下的蛋
