在此之前虽然已经听过些许角松敏生的专辑，但那大多是风格成熟时期的风采展现，而1982年的这张《WEEKEND FLY TO THE SUN》，虽然已是角松敏生的第二张专辑，但是那浓浓的青涩气息尚未褪去。专辑的整体风格实质上和一年前的处女作并无太大差异，除了演唱者是日本人外，音乐本身更像是舶来品：又一张西化明显的Soul风味专辑。
虽说当时风格尚未完全定型，但旋律中那股浓重的Jazz/Soul味道，其实和后期的风格还是比较接近的，目前主要不成熟的地方，还是在编曲。此时他的风格和西化程度同样偏重的山下达郎较为相似，但是和崎谷健次郎那种都市风格尚有距离。这点和后期亦开始偏向后者的状况略有差别，之所以有这种印象，很大程度上要归结于编曲的变化。
80年代初的角松敏生，在编曲上还有很大的提升空间。略显简单的编曲，让音乐本就带有的舶来味道更为浓重，压制了其建立自己独特风格的能力，使得音乐模仿美国Soul的痕迹太过明显。
但那又如何，要知道这只是一个初出茅庐的乐手，能够做出如此优美旋律，即便最初的模仿痕迹无法马上被去除，也不能因此否认其展现出的才华。
说到音乐特色，角松敏生那时候也并非一无是处。《WEEKEND FLY TO THE SUN》不仅在封面中保留了上一张专辑展现的海滨元素，音乐上也体现出了这一点。虽说其风格是典型的灵魂乐，但是和美国的都市黑人原生态风味相比，《WEEKEND FLY TO THE SUN》还是多了一些日本的海风气息。音乐也因此会显得更加清爽，这点倒是和喜爱大海并将海洋气息带入音乐的杉山清贵十分类似，虽然两者的风格不尽相同。
虽然音乐整体显得青涩，模仿痕迹较重，但是那柔和温暖的感觉，加之些许海滨风味，使得《WEEKEND FLY TO THE SUN》有一种无力的惬意舒适感觉，不过专辑在优美之余，也未能给人留下太多深刻的印象。不过也无妨，毕竟角松敏生的事业才刚刚开始，后面的路还很长。