奖项：金马奖**男主角、女配角及魏提名，亚太影展**影片等。
做为李安的第一部剧情长片，《推手》没有《喜宴》、《饮食男女》的峰回路转，却是父亲三部曲最复杂的一部。
中西文化冲突为底色，《推手》是结构体，它工整的企图，表现在一开始男主角郎雄手部运气的细处特写，以及他与洋媳妇间，泾渭分明的走位关系。
这条虚线，无所不在地出现在餐桌、小区、医院。银发族活动中心一分为二，男的包饺子、女的练太极，郎雄预备出手，插入王莱迷蒙的表情特写，两老暧昧感流露一瞬，一气呵成，匠心独运。
在《推手》里，我们看到老人心细、善感的一面，示爱含蓄不说，一个被儿女设计撮合的小挫折，都可以害王莱哭得稀里哗啦—在他们眼底，那就是生命中最“要害”的挫败啊！后来，朱老屈身饭馆洗碗，因故与老板起口角，为了“挪动半步”，几个固执的男人济在厨房一角争破头的奇观，像反思，也引以为豪。清淡含蓄的Happy Ending，两老驻足人行道，蓄势待发的沉静，黄昏之恋，爱得比谁都淡、都远。
《推手》的构图带点拘谨，你几可从中辨识出7、80年代小心翼翼的影像性格，偏偏在精神意义，它又有种超越时代，放诸21世纪依然神准的襌意。
其内化的、看不见的力道，也成了李安日后冲锋陷阵的基础。