叙述 (narrative) 与抒情 (lyric) 具有不同的本质。抒情艺术在中国文化中一直占着重要的位置。相对于抒情本质的含混暧昧，叙述文学须更直接拥抱“整体”的问题。前者基于“内化”而后者则是见诸“外化”。张爱玲的小说擅于表现平凡人的悲喜，并常给评为“华丽与苍凉”，一方面有着“贵族”的内涵，另一方面却是平民化的表现；西西小说则以多样化的表现手法见称，其叙述的方式有时更能保持一种“童稚”的特质，这与张爱玲的看重人情世故显然大不一样；但二人同样以心平气和的笔法写及生活中的形形式式，而且基本以城市作为们故事的背景。本文尝试从两位无论在地域上以至处身的年代都有若干前后关联的作家的作品，探讨们笔下故 事的叙述与抒情对照的特色。
抒情艺术在中国文化中一直占着重要的位置。相对于抒情本质的含混暧昧，叙述文学须更直接拥抱“整体”的问题。前者基于“内化”而后者则是见诸“外化”。张爱玲的小说擅于表现平凡人的悲喜，并常给评为“华丽与苍凉”，一方面有着“贵族”的内涵，另一方面却是平民化的表现；西西小说则以多样化的表现手法见称，其叙述的方式有时更能保持一种“童稚”的特质，这与张爱玲的看重人情世故显然大不一样；但二人同样以心平气和的笔法写及生活中的形形式式，而且基本以城市作为们故事的背景。本文尝试从两位无论在地域上以至处身的年代都有若干前后关联的作家的作品，探讨们笔下故 事的叙述与抒情对照的特色。"
N2 - 叙述 (narrative) 与抒情 (lyric) 具有不同的本质。抒情艺术在中国文化中一直占着重要的位置。相对于抒情本质的含混暧昧，叙述文学须更直接拥抱“整体”的问题。前者基于“内化”而后者则是见诸“外化”。张爱玲的小说擅于表现平凡人的悲喜，并常给评为“华丽与苍凉”，一方面有着“贵族”的内涵，另一方面却是平民化的表现；西西小说则以多样化的表现手法见称，其叙述的方式有时更能保持一种“童稚”的特质，这与张爱玲的看重人情世故显然大不一样；但二人同样以心平气和的笔法写及生活中的形形式式，而且基本以城市作为们故事的背景。本文尝试从两位无论在地域上以至处身的年代都有若干前后关联的作家的作品，探讨们笔下故 事的叙述与抒情对照的特色。
AB - 叙述 (narrative) 与抒情 (lyric) 具有不同的本质。抒情艺术在中国文化中一直占着重要的位置。相对于抒情本质的含混暧昧，叙述文学须更直接拥抱“整体”的问题。前者基于“内化”而后者则是见诸“外化”。张爱玲的小说擅于表现平凡人的悲喜，并常给评为“华丽与苍凉”，一方面有着“贵族”的内涵，另一方面却是平民化的表现；西西小说则以多样化的表现手法见称，其叙述的方式有时更能保持一种“童稚”的特质，这与张爱玲的看重人情世故显然大不一样；但二人同样以心平气和的笔法写及生活中的形形式式，而且基本以城市作为们故事的背景。本文尝试从两位无论在地域上以至处身的年代都有若干前后关联的作家的作品，探讨们笔下故 事的叙述与抒情对照的特色。