釉里红

元代最早的青花釉里红瓷器有什么特点？ 第一点，元代早期的“青花釉里红”瓷器由于尚处于全方位的探索和摸索阶段，所以成品率极低，精品级成品更如凤毛麟角，总体看起来几乎“惨不忍睹”，不是“青花”发色灰不溜秋、黑了吧唧、不纯不正，就是“釉里红”烧断、烧飞、烧黑，几乎看不到红的影子。 第二点，元代早期的“青花釉里红”瓷器相对较成功的作品，往往都会在“釉里红”处有“绿色苔点、苔斑”，而且“釉里红”处往往会出现整个釉面都呈现流坠、流淌和熔流现象，无论是观感还是手感，都有凹凸不平、起伏跌宕、波浪涌动之感。 第三点，元代中早期的“青花釉里红”瓷器也与“青花”、“釉里红”和其他所有瓷器一样，由于当时外敌主政民不聊生，逼迫很多书画高手不得不去瓷场作画工聊以糊口，所以，所有元代中早期的瓷器很多都书画堪称一绝，元代中早期的“青花釉里红”当然也不例外

瓶直口，长颈，球形腹，圈足。通体绘一条釉里红璎珞龙翻腾于青花缠枝纹之上。线条老练流畅，层次极为丰富

如果有人问中国古陶瓷中最珍稀，传世最少的是什么瓷，肯定有人会说，是北宋汝瓷，全世界不到一百件。因为瓷王柴瓷只见其名，不见其物，至今还是一个谜，因而也就不存在存世多少的问题。而我要说，中国古陶瓷中存世最少最为珍稀的应是元代的青花釉里红瓷器

瓶直口，长颈，球形腹，圈足。通体绘一条釉里红璎珞龙翻腾于青花缠枝纹之上。线条老练流畅，层次极为丰富