香港电影随着香港的巨大繁荣进入全盛时期，但留下的影像却有很多是焦虑甚至癫狂。

卢斯达：“咁靓嘅嘢一下子无晒，真系唔抵”——港片中的“未世焦虑”

这部电影的初衷与其说是要缅怀梅艳芳，不如说是要创造一种流变下带有回忆光环的香港形象；而只有贯穿其一生，经历不同的历史阶段，才能达到这样的市场企图。

我们需要在实践中，坚持去看见彼此，打开板结，接纳多元的基石。

是恐惧，也是自我审查。

不如以往的香港国际电影节：你不知道梅艳芳为何辞演阮玲玉，你还不知道《风再起时》为何不能播吗？

面对廉政公署的提告，他没有任何辩解，选择用歌声回应，他自然而然地把见解表达纳入了自己的音乐创作，而音乐又那样自然地成为他表达自我的一种形式。

当年他受质疑，晚年也因“支持青年”继续受质疑，虽然每一次的历史脉络都物换星移大不相同。这体验在想像中换作其他人可能是极其不舒服，受不了的，但他还可以一直写下去。

香港战后的重建和起飞，后面伴随着成熟的娱乐工业、电视走向大众化、还有顾嘉辉的音乐。人们一听顾嘉辉的旋律，会反射式想到电视、武侠小说、主题曲、流行曲、大量明星，以及这些作品的整个历史年代。