寻找爱吗？不对！寻找恨吗？不是。寻找故事吗？似乎接近。那你在找什么？独立。我在寻找一个机会──独立，让我不在仅是漫威（Marvel Publishing Inc）的一环，而是说出一个故事的作者。这次不再是穿上装甲的超级英雄，而是一位站银幕理、站在摄影机后的演员兼导演，现在多了一项导演的身份，并且是一位相当喜欢使用手持摄影的导演，这是第一部执导作品，这是克里斯·埃文斯（Chris Evans）第一次当导演。
独立电影似乎是一种特有的方式来寻找影像与故事，两者其实可以完全分开，但都能在电影中寻找各别的精彩。若我们将影像与故事分为镜头与剧本，其实也恰好说明了导演与编剧在电影需要完成的工作，因此导演的画面使我们喜欢、编剧的情节让我们沉溺，两者都呼应了电影带给我们的影响，不必讶异也无须欢喜，更不要抵挡，这是影像与声音的魔力。
为什么称其魔力？是因为我们会因此而着迷？对！是因为我们会因此而动容？你对！是因为我们会因此而上瘾？你对！既然都对，那到底谁对？这点就是电影的暧昧与独特，不会仅有一项成立，一部精彩的电影可能来自导演、可能来自编剧、可能来自演员，但也可能三者都成立，因此《纽约爱未眠》（before we go）是一个幽默、新奇、愉悦的故事。
美国的电影相当常见洛杉矶（City of Los Angeles）与纽约（New York）这是一种象征，当然也包含一定的商业考量，而《纽约爱未眠》则是一个成本相对低的独立电影，并聚焦于一次夜晚并幽默的爱情故事，而我们会看到克里斯·埃文斯使用大量的手持叙述似乎破碎但圆满的故事。
故事确实相当幽默，也探讨了爱情的自己与立场，在《纽约爱未眠》的两人确实相当虚假，故事不断地说服我们去逼近、去相信这个假设，可是爱情故事添加一点我们所希望，甚至预期不到的虚假，才能说服我们这是一部以轻松愉悦的姿态纪录惊奇的浪漫。而《纽约爱未眠》则是在无限逼近一个浪漫的际遇，同时必须发生纽约。
就就我们心中燃起一道可观的目标，想像达成后的种种光景，为了那一刻你开始练习、为了那一刻你开始追寻，为了逼近假设而不遗余力。然而在逼近的过程总会感到害怕、懊悔，找借口、透过电话亭叙述自己的不舍与来意，一夜的浪漫如同昙花般地凋零，不必讶异也无需哀痛，逃避与追寻同时压缩在纽约的良夜──浪漫却惊涛骇浪。
如此，便能清楚理解为何克里斯·埃文斯在《纽约爱未眠》使用大量的手持摄影，从成本而言确实能够节省多数昂贵的摄影器材，并且可能仅使用数码相机就能完成《纽约爱未眠》的手持拍摄，那情绪的晃动，使不确定的感觉更强烈，然而使《纽约爱未眠》的浪漫富含逼近，逼近那道浪漫的假设。
有任何需求请寄信至screenwriterleo@gmail.com