本文的研究动机在于：复拍子（Compound Meter）的指挥模式在众多的指挥书中，大部分只着重在6/8拍的基本观念与基本打法，对于相关的复拍子（如9/8 12/8）的进阶打法，并无详尽的介绍。然而有无数的经典音乐皆是由复拍子构成，因此进一步的探讨复拍子的打法，实有其必要性。印象派音乐大师德布西的前奏曲《牧神的午后》主要由复拍子写成，在其极端复杂与多样的音乐形态下，如何打出极具音乐线条的指挥，对于指挥家来说其实是一大考验。在本文中即借着德布西与莫札特的经典之作来讨复拍子的指挥应用模式，在强调中心点的指挥打法（focal point）中，除了对照德布西在音乐上的要求外，并进行一连串的逻辑分析，最后再归纳整理出在此前奏曲中，几种关于6/8拍9/8拍以及12/8拍的指挥模式。
复拍子的指挥应用模式--以德布西前奏曲“牧神的午后”与莫札特的第四十号交响曲第二乐章为例。艺术学报，70卷，页161-170。
〈复拍子的指挥应用模式--以德布西前奏曲“牧神的午后”与莫札特的第四十号交响曲第二乐章为例〉。《艺术学报》70卷，(2002) :页161-170。
吕淑玲。〈复拍子的指挥应用模式--以德布西前奏曲“牧神的午后”与莫札特的第四十号交响曲第二乐章为例〉。《艺术学报》 70卷，(2002年): 页161-170。