书法不好就画不好国画这个观点正确吗？

“书法基础不好，就学不好国画”，我认为这种说法完全正确。

在我国艺术理论体系里，有“书画同源”一说，这个词汇有两层意思，一说书法与绘画的源头是一致的，它们在远古时期是一体的，最早的文字本身就是象形图画。

二是说书法与绘画在用笔，构图等方面是一致的，绘画的许多笔法传承于书法。

第二层意思恰好是证明书法基础不好，而无法画好国画的证据。

书法虽然以方块汉字为骨架，汉字本身具有结构美，造型美的特征，但撑起书法骨架的基本元素却是笔画，也称为线条，每一个汉字的笔画或线条，无非就是，点，横，竖，撇，挪，弯勾这些单位构成，它们的起笔，运笔，收笔，都有相当严格的要求，不能随心所欲，否则就破坏了书法的结构美。

有些书法家为了把笔画写的活泼灵动，使整个字体看起来有趣味和耐看，会模仿自然界中的一些非常具有美感的线条。

如“屋漏痕”，是雨水贴着墙面的同一个位置长期流下时，会在墙面形成一条看起来弯弯曲曲，但很有韧性的线条，体现在书法中，就是写竖划时，手在抖动的同时，把毛笔一提一按，让笔锋在纸张上形成一种特别的书法线条。

屋漏痕线条虽然从书法中发明出来，但被广泛应用到了国画的笔法中，主要用来塑造物象的轮廓线，起到强化造型的作用。

比如，一些藤条老树，表面粗糙，斑驳陆离，若用“线性十八描”来勾勒轮廓线，勾出的线条会过于纤细，难以体现出它们的特质，若改用书法中屋漏痕线条来画树干，树枝，最起码在视觉印象上，是符合原貌的，在精神表现力上，也很贴近本质。

当国画水准达到一定高度，若再想取得实质上的突破，必须从书法用笔中吸收一些感触，促使得到启发，进而完成创新。

像我们熟悉的20世纪国画大师吴昌硕，之所以能开一代画风，成为人人学习的楷模，根本原因是他对书法与绘画都有很深刻的钻研，在这两方面都是大师，能把两者融合。尤其他把篆书的金石味融进花鸟画的创作后，开启了国画的雄强之风和高雅格调，盘活了国画的生机。

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