六十年代的香港影业一般咸涊为是片厂制的黄金时期。这时期片厂制的实施以国泰与邵氏为龙头，对战后香港影业的发展起了关键的作用。但值得注意的是，这个片厂制的高峰期除了以垂直整合的特徽著名之外，也是国泰与邵氏实践跨国扩张，乃至于“恶性”竞争的一个重要时期。
国泰与邵氏两家影业均为华侨经营的家族式企业。两者均以独资的型态，在南洋发展成熟后，战后转往香港，利用香港优厚的政治和“自由”的资本主义经济条件，生产国语片，抢夺上海影业在战后放弃的广大境外国语片市场。这个市场在战前主要以东南亚几个华人散居的区域为主，分布于新加坡、马来西亚、印尼、泰国、越南、缅甸、柬埔寨、老挝等。但是这个以华侨为主的版图在战后却有了变化。随着台湾的解殖民，和官方语言的转换，加上国民党政权南移至台湾，台湾从一个日片的殖民市埸，变为国语电影的主要消费国度。国语片市场的版图因此增加了一大块，这个转换提供了国泰影业跨国扩展的历史条件。
abstract = "六十年代的香港影业一般咸涊为是片厂制的黄金时期。这时期片厂制的实施以国泰与邵氏为龙头，对战后香港影业的发展起了关键的作用。但值得注意的是，这个片厂制的高峰期除了以垂直整合的特徽著名之外，也是国泰与邵氏实践跨国扩张，乃至于“恶性”竞争的一个重要时期。国泰与邵氏两家影业均为华侨经营的家族式企业。两者均以独资的型态，在南洋发展成熟后，战后转往香港，利用香港优厚的政治和“自由”的资本主义经济条件，生产国语片，抢夺上海影业在战后放弃的广大境外国语片市场。这个市场在战前主要以东南亚几个华人散居的区域为主，分布于新加坡、马来西亚、印尼、泰国、越南、缅甸、柬埔寨、老挝等。但是这个以华侨为主的版图在战后却有了变化。随着台湾的解殖民，和官方语言的转换，加上国民党政权南移至台湾，台湾从一个日片的殖民市埸，变为国语电影的主要消费国度。国语片市场的版图因此增加了一大块，这个转换提供了国泰影业跨国扩展的历史条件。"
N2 - 六十年代的香港影业一般咸涊为是片厂制的黄金时期。这时期片厂制的实施以国泰与邵氏为龙头，对战后香港影业的发展起了关键的作用。但值得注意的是，这个片厂制的高峰期除了以垂直整合的特徽著名之外，也是国泰与邵氏实践跨国扩张，乃至于“恶性”竞争的一个重要时期。国泰与邵氏两家影业均为华侨经营的家族式企业。两者均以独资的型态，在南洋发展成熟后，战后转往香港，利用香港优厚的政治和“自由”的资本主义经济条件，生产国语片，抢夺上海影业在战后放弃的广大境外国语片市场。这个市场在战前主要以东南亚几个华人散居的区域为主，分布于新加坡、马来西亚、印尼、泰国、越南、缅甸、柬埔寨、老挝等。但是这个以华侨为主的版图在战后却有了变化。随着台湾的解殖民，和官方语言的转换，加上国民党政权南移至台湾，台湾从一个日片的殖民市埸，变为国语电影的主要消费国度。国语片市场的版图因此增加了一大块，这个转换提供了国泰影业跨国扩展的历史条件。
AB - 六十年代的香港影业一般咸涊为是片厂制的黄金时期。这时期片厂制的实施以国泰与邵氏为龙头，对战后香港影业的发展起了关键的作用。但值得注意的是，这个片厂制的高峰期除了以垂直整合的特徽著名之外，也是国泰与邵氏实践跨国扩张，乃至于“恶性”竞争的一个重要时期。国泰与邵氏两家影业均为华侨经营的家族式企业。两者均以独资的型态，在南洋发展成熟后，战后转往香港，利用香港优厚的政治和“自由”的资本主义经济条件，生产国语片，抢夺上海影业在战后放弃的广大境外国语片市场。这个市场在战前主要以东南亚几个华人散居的区域为主，分布于新加坡、马来西亚、印尼、泰国、越南、缅甸、柬埔寨、老挝等。但是这个以华侨为主的版图在战后却有了变化。随着台湾的解殖民，和官方语言的转换，加上国民党政权南移至台湾，台湾从一个日片的殖民市埸，变为国语电影的主要消费国度。国语片市场的版图因此增加了一大块，这个转换提供了国泰影业跨国扩展的历史条件。