贺岁片大致可以这么被程式化：号召当年度大热的明星，堆头演出不复杂也无需合理的剧情，男女主角尽管还是恋爱，但重点回归亲情无价，一言以蔽之，故事往往就在家庭风波后欢喜收场。除此之外，本地自制贺岁片多半还带有些反映过去一年里的社会氛围、流行语、热门事件、妆容衣着的功能，把这365天里的喜怒哀乐停格在几十分钟光影内的况味。
讲到这里，不能免俗一定就要提起《家有囍事》，几乎已经和“贺岁片”划上等号的它，经得住检核，符合以上所述的种种条件，但是在经历了二十几年依然历久不衰地成功逗乐代代人，就使它又推翻了贺岁片的期间限定，自成经典。
个性迥异的三兄弟与从人生退休的父母同住，各有各的事业与爱情，彼此看似互相不喜欢，却也还是默默地把家里大小事都看在眼里。如同你家我家般寻常的设定，如果换作是周星驰和吴君如的家，那么，自然对话是无厘头了，而且是不卖弄的无厘头，快人快语过去之后，偶然回想，那种喷笑的趣味开始有了些人生的道理。再有黄百鸣，几乎确立了剧情里的twist将会来自人性里的小奸小恶，不知不觉中一点点的走偏、迷失，却终究来得及被寻回。
颠鸾倒凤的张国荣与毛舜筠，在1992那一年，也许是很纯粹为了搞笑而设定，在如今这个对性别议题谈得更白热却益发不再有定论的时代看来，忽然又像是有了点启示：真爱无关性别，在于找到和自己妥贴的那一个，一凹一凸对齐之后，彼此不但幸福快乐，也许，你才终于可以做回自己。
我想，贺岁片已经成为这个年味渐失的年代里，属于年节的少数共同记忆，而《家有囍事》则代表了一个永远令人向往、期待的阖家大团圆，有你有我才有家的坚信与笃定。