二十世纪中叶时期，建筑师们发现可以通过量产椅子来向人们传递自己的理念，这比建一座建筑来表达要高效许多，于是一步步有了那些代表现代主义工艺之光的椅子。

或许对《间谍过家家》漫画作者远藤达哉来说，认识一个人，如同接触一把椅子一样精彩，在他的漫画封面中可以看到每个人物都有一把椅子，每一把都不简单。

上一篇文章里我们分别盘点了黄昏、阿尼亚和约尔的椅子，似乎每一把椅子都可以跟人物联系起来。这一篇我们继续给大家盘点阿尼亚的同班同学达米安、贝姬和大狗狗邦德。

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贝姬×椰子椅

贝姬的椰子椅(Coconut Chair,5569)，来自被称为美国现代主义设计创始人的乔治·尼尔森(George Nelson)，也就是上一篇我们说曾在棉花糖双人椅上抢了艾文·哈勃风头的那位设计师。

比起一头扎进工艺制作的设计师，乔治·尼尔森更擅长整合与表达概念，甚至是营销。

他的椰子椅概念灵感来源他的朋友小沙里宁的建筑——克莱斯格体育馆(Kresge Auditorium)，但比起小沙里宁，他更喜欢称之为切成瓣的椰子，只是颜色反过来，里面是黑色，外壳为白色，它的三个角刚好赶上了美国50年代的未来主义建筑风潮，与那些飞扬的屋顶相得益彰。

最早版本椰子椅的外壳由钢制成，以乙烯基装饰，第二代受伊姆斯影响改为玻璃纤维强化聚酯制成，它的椅座安在由钢条弯曲构成的三脚底座上，如今最新版本底端有几个循环气孔。

坐在这上面，任何姿态都是舒适且优美的，能让人成为这个作品的一部分，椰子椅能赢到今天是有理由的。

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达米安×柳树椅

身为多诺万·德斯蒙的次子，达米安·德斯蒙有着很高的家族荣誉感，将兄长视为榜样，自视甚高的样子，实际也是单纯希望父亲看到自己，努力想要成为「皇帝的学徒」的小孩。

达米安的那把柳树椅(Willow Chair)，由英国建筑师查尔斯·雷尼·麦金托什(Charles Rennie Mackintosh)于1902年至1904年设计，他也是英国新艺术运动主导者，深受现代主义和当时因开放而盛行到西方的日本风格影响，作为他的家具代表作柳树椅就是这一风格结合的典型。

这把椅子采用黑色白蜡木作为框架，有着弧形格子靠背，座垫为米色或绿色。它也曾在克里斯托弗·诺兰的《盗梦空间》中出现过，在东亚元素组成的金黄色贵族场景里，还有查尔斯·雷尼·麦金托什设计的枝形吊灯。

麦金托什相信建筑和室内设计是一个整体，每个细节都应该统一，他同时期的另一经典作品希尔住宅高背椅(Hill House Chair)与枝形吊灯都是为希尔住宅设计。

无论是柳树椅还是希尔住宅高背椅，硬朗又简洁的横竖线条形成了一种独特高雅平和的风格，这一切都来自麦金托什对品味(小编认为是对异域贵族品味)的追求。

而至于达米安追求的那些，在阿尼亚眼里都是些与「wakuwaku」无关的东西。

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邦德×球椅

大狗狗不只是一只狗，也是《间谍过家家》里的主要人物之一，这是一早就体现在漫画封面的信息，而关于它身份的关键词，就藏在这把球椅(Ball Chair)的来历里。

1961年苏联宇航员尤里·加加林乘坐东方一号宇宙飞船完成了太空任务，这让苏联在20世纪六十年代初的太空竞赛中赢了美国一筹。

整个美国躁动起来，这一时期催生了很多与太空主题相关的设计师以至电影作品，美国科幻动画《杰森一家》、库布里克的《2001太空漫游》都是典型代表，后者里出现过的红色巨灵椅(Djinn Chair)是与球椅同一时期，但更广为人知的未来主义沙发。

设计师艾洛·阿尼奥(Eero Aarnio)也是其中追逐者，同时也这一时期疯狂研究塑料家具的设计师之一，球椅是他早期用塑料完成的试验品，于1963年完成设计，1965年投入生产。

它的制作过程是用湿纸将胶合板压模的椅体盖住，再用玻璃纤维在表面进行层压处理，类似于滑翔机机身或机翼的制作方式，椅子安装在一个旋转底座上。

阿尼奥设计的初衷是想人与外界隔绝开来，随着旋转底座，坐着的人可以选择自己面对或背对哪里，加上类似地球仪的结构，球椅如同一把来自未来的太空舱椅子。

这些疯狂的太空热潮随着美国宇航员也登上月球而结束，但留下来的未来主义椅子到如今依然充满魅力，让复古未来主义发烧友激动不已，或许它所承载着人类对未来保持的乐观热情，现在来说真的难能可贵。

阿尼奥甚至在自己用的球椅里安装了一部红色电话，这得是飞到人类思维太空里的人才用得到的吧。

大狗狗邦德的椅子里则放了一台电视，它的思维又要飞去哪里呢？

編輯： Irene

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